«She Said» narra obstinadamente la investigación de 2017 realizada por dos periodistas del New York Times, Jodi Kantor (Zoe Kazan) y Megan Twohey (Carey Mulligan), sobre las acusaciones de agresión sexual contra el cofundador de Miramax, Harvey Weinstein. Su denuncia ayudó a impulsar el movimiento #MeToo y les valió un Pulitzer. Hollywood, sin duda, espera de los Oscar.
Basada en el libro del mismo nombre de Kantor y Twohey de 2019, la película, dirigida por Maria Schrader y escrita por Rebecca Lenkiewicz, no agrega mucho al registro existente. Lo que hace, cuando es bueno, es algo que los titulares de noticias no pueden: dramatiza las voces de los sobrevivientes en cámara.
«She Said» es un procedimiento con una conclusión inevitable. Por eso es obstinado. (Weinstein, a quien se retrata muy brevemente en la película, actualmente cumple una sentencia de prisión en Nueva York por una condena y también está siendo juzgado en Los Ángeles por más cargos de agresión sexual). «Spotlight» y «All the President’s Men»: obvio. modelos para «Ella dijo»: eran mucho más expertos en anatomizar el funcionamiento interno de sus investigaciones. En menor medida, también lo fue «Bombshell», la película de 2019 sobre las mujeres que derribaron al director ejecutivo de Fox News, Roger Ailes.
Por qué escribimos esto
Una historia centrada en
La historia del enfrentamiento #MeToo de Hollywood, que comenzó con el periodismo que expuso a Harvey Weinstein, es bien conocida. Pero una nueva película destaca el coraje que se necesita para sacar la verdad.
En «She Said», se nos sigue enseñando el significado de lo que estamos presenciando. Cuando la editora de reporteros, interpretada por Patricia Clarkson, le dice a su personal: «¿Por qué el acoso sexual es tan generalizado y tan difícil de manejar?» también podría ponerse en contacto con nosotros.
Caminamos a través de los ritmos familiares: las fuentes se niegan a declarar, las puertas se cierran de golpe en las narices de los reporteros, los abogados engañosos se enfurecen. Algunos de estos siguen siendo convincentes. Tantas películas periodísticas escatimaron en el trabajo pesado de seguir una historia que la desglamorización del proceso aquí es un correctivo útil. Hasta cierto punto. Un poco de estilo no perjudicó a «Todos los hombres del presidente». Aunque algunos nombres de estrellas de cine famosas, como el de Gwyneth Paltrow, están prohibidos, y aunque Ashley Judd, una de las sobrevivientes de Weinstein, en realidad se interpreta a sí misma, gran parte de la película es un libro de texto de bajo voltaje.
En un admirable aunque pobre intento de retratar a las dos mujeres como más que obstinadas cruzadas, se esbozan brevemente sus vidas domésticas. Twohey, quien supuestamente había hecho acusaciones sexuales contra el candidato presidencial Donald Trump, mostró que sufría de depresión posparto, como si lidiar con Weinstein no fuera suficiente. A Kantor le preocupa equilibrar su vida de casada como madre trabajadora con las exigencias de la investigación, que la lleva a California, Londres y Gales en busca de testigos dispuestos a testificar sobre Weinstein. Tanto Mulligan como Kazan son creíbles, pero no pueden evitar el intento de la película de simbolizar a los periodistas como íconos.
Lo más poderoso y la mejor razón para ver la película son algunas de las actuaciones secundarias. Samantha Morton interpreta a Zelda Perkins, una exempleada de Miramax que, años antes, se había enfrentado sin éxito a Weinstein por su trato agresivo hacia una asistente. La deliberación concreta de su revelación a Kantor es escalofriante. Su ira moderada todavía está hirviendo a fuego lento después de todo este tiempo. La otra actuación destacada es la de Jennifer Ehle, quien interpreta a Laura Madden, una mujer irlandesa que fue agredida sexualmente por Weinstein en 1992, cuando era joven y desconcertada. Su decisión final de registrar lo que le sucedió fue difícil de lograr, y Ehle, con una claridad emocional inquebrantable, insinúa lo difícil que fue esa decisión para ella.
Sí, es notable que Hollywood optó por hacer una película sobre sus transgresiones sexuales. También es encomiable que los cineastas hayan optado por no mostrar escenas de agresión sexual, incluso si hacen uso de una cinta real y siniestra de Weinstein, grabada por uno de los sobrevivientes, mientras intenta atraparla. Solo desearía que la película no estuviera tan inflada por su propio sentido de misión. La razón por la que Ehle y Morton son tan efectivos es porque extraen «She Said» de su hipocresía. Pusieron un rostro humano en una estadística criminal. Eso es lo que puede hacer una gran actuación.
Peter Rainer es el crítico de cine del Monitor. «She Said» tiene clasificación R por lenguaje y descripciones de agresión sexual.
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